近期播出的影视剧《黄雀》以多线叙事与群像刻画，以反扒检查与盗贼团伙的博弈为故事，展现了千禧年前后转型期的复杂面貌。4月16日，《黄雀》研讨会在北京举办。

此前，《白夜追凶》《开端》《漫长的季节》等网络剧使得多线非线性叙事体日趋成熟，这种叙事体既设计出了多条情节线索之间的交替起伏，又打破线性时间顺序，从而让故事情节复杂多变，有助于重构有关世纪转折期的生活记忆。

北京语言大学特聘教授王一川关注到，《黄雀》的创新之处就在于其多线非线性叙事，“在其中有中国南北地域的流动的生活记忆，并且对那个流动的生活的记忆，是一种斑驳的重写与重构。”《黄雀》导演卢伦常也介绍，剧作难度最高的部分就在于要在人来人往的火车站里面、在很狭小的车厢的空间中抛出故事、杀出很多线头和人物，里面有牵一发动全身的收网和闭环。

《黄雀》在时间上不断从21世纪初逆向闪回到20世纪八十年代九十年代。很多场景是在湖南长沙拍的，也兼有山西、广东多地，反映了南北交错的丰富样态。

人物的出场就携带着当时时代的基因——来自北方大连市的郭鹏飞有曲折的情感经历以及委屈的警察生涯，未婚妻还突然失踪了。剧中很多人物都在变动不居的时代浪潮中被命运捉弄。

编剧王小枪在发言中谈到，银幕上扫黑和命案的故事很多，“我想找一个不怎么被关注的警种，通过案件里形形色色的人的一些丢失和追寻的情节，展现不同人生的得与失。在众多人物里有人丢失了爱情，有人丢失了善良，有人丢失了曾经的辉煌与勇气，有人塞翁夫马，也有人失而复得。”

“这部以反扒民警作为主角的作品，全剧从始至终只开过一枪，也没有大尺度的刑事案件，我们通过呈现在晃动车厢和人来人往的车站里警与贼的明暗交锋，希望能够勾勒出真实的人生百态。”王小枪说。

《黄雀》总编审王兆楠提出，悬疑是叙事的外衣，人性才是故事的内核，《黄雀》推动着公安题材从“大案猎奇”向“民生写实”转变。